vorrei

al centro c'è il corpo molle

e alla fine l'orchestra.

nel corpo molle ci sono

gli alberi radicali, personaggi-

folletti che si spaccano

e si aprono sul mondo.

tu perdi il tuo corpo

che cangia in questo labirinto

di esseri immobili e mutanti.

al centro c'è il corpo molle

e alla fine l'orchestra

gli esplosi

mi interessano gli elementi quando sono smontati, quando sono distribuiti sul tavolo sezionatorio, ognuno di essi ha una sua autonomia , una sua tridimensionalità.

ma allo stesso tempo hanno questa importanza perché sono raccolti, costituiscono un unicum organico. una corporeità.

sono come immersi in due tensioni ambivalenti, opposte e contrastanti. già scrivevo in merito a 'metalanguage geometry': "antagonismo e fallimenti sono due identità coesistenti che riducono al grado zero la geometria del linguaggio, da cui emerge l'io del linguaggio."

e mantengono interno ed esterno compresi, collegati, modulabili, fusi ma non circoscrivibili. immanenti

la traccia

è una traccia solitaria che si chiude su se stessa, indica un luogo utopico compossibile, terriotorializzabile tramite il mio corpo. per potere essere deterritorializzato culturalmente

collante

è come se avessi perso il collante del linguaggio.  quei fili che tengono insieme le figure del pensiero in un flusso organico. c'è coesistenza ed estraneità. gli oggetti hanno perso la loro posizione e non riesco più a descriverli nella loro temporalità. rarefatti e distribuiti emettono informazioni, dati. che arrivano ad un centro neurale interpretativo ancora immaturo. e qui raggelo. soverchiato dalla estraneità straniera di questo incontro. ma percepisco e plasmo la figura nella sua mutevolezza e bramo di poterla riemettere.

G

È così lungo questo momento senza di te che è infinito il tuo essere qui.

Ho bisogno di tornare alla poesia come un nevrotico

L'ieri è ancora legato all'oggi ma in che modo l'oggi è differente da ieri?

DG

l'opera Dudy Guard, che ho concepito nel 2008 ed è ancora in produzione,  lo mostrai nel 2009 nello spazio privato di Mara Ambrožič a Venezia per la prima volta.
quest'opera è intensamente inzuppata di ciò che accade ora in Palestina ed è stata pensata in tempi non sospetti ripetto all'hype degli NFT. anzi ancora prima della creazione degli NFT.
ma tutto questo si scoprirà solo postumo.

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the work Dudy Guard, which I conceived in 2008 and is still in production, I first exhibited in 2009 in Mara Ambrožič's private space in Venice.
this work is intensely imbued with what is happening now in Palestine and was conceived at a time not long before the NFT trend, indeed even before the creation of the NFT.
but all this will only be discovered posthumously.